Espectáculos

Dirige compositor irlandés

Crean ópera de Pedro Páramo

Está planteada para ocho a 10 cantantes y un ensamble de 12 a 14 instrumentos

Por Agencia Reforma

11.01.2012 - 12:00

México, D. F. - “Pedro Páramo, por su naturaleza, pedía a gritos ser musicalizada”, dice el compositor irlandés Stephen McNeff, quien prepara una ópera de cámara sobre la novela.

Nada sabía del escritor mexicano ni de su obra hasta que la pianista Ana Cervantes convocó a un grupo de compositores de Europa y América para escribir solos de piano para el proyecto Rumor de Páramo (2006), un homenaje al narrador jalisciense, y puso el libro en sus manos.

El músico quedó enamorado de la novela y después del estreno de su Pavana (a la manera antigua) para doña Susanita en el Festival Internacional Cervantino, quiso componer una ópera de cámara.

“Me sorprende que no haya más compositores interesados en Rulfo”, confiesa McNeff, quien suele escribir música para ópera, teatro y voz.

Su editorial obtuvo el permiso preliminar de la agente literaria Carmen Balcells, y con el apoyo del Programa de Desarrollo de Ópera de la Royal Opera House comenzó a trabajar en la adaptación del libreto y el boceto de la música.

La ópera está planteada para ocho a 10 cantantes y un ensamble de 12 a 14 instrumentos.

El compositor alaba los personajes tan vivos trazados por Rulfo.

“Es un regalo para un compositor, su caracterización tan rica de los personajes, eso es lo que buscas en la ópera”, insiste McNeff.

Cervantes, supervisora artística del proyecto, no ha dejado de acercarle materiales a McNeff. Cuando trabajaron en Rumor de Páramo le entregó las grabaciones que hizo Rulfo y ahora, en su visita a México, le ha sugerido ver Del olvido al no me acuerdo, el documental rodado por Juan Carlos Rulfo, hijo del escritor.

En noviembre de 2010 se presentaron en Londres siete escenas de la ópera en proceso con el apoyo de la Royal Opera House. El barítono Owen Gilhooly encarnó a Pedro Páramo, la soprano Mary Plazas como Dolores Preciado y el tenor Nicholas Sharratt a Juan Preciado.

“Mi intuición es que no será velada larga, quizá sin intermedio, unos 90 minutos”, anticipa el músico sobre la obra, cuya creación lo mantendrá ocupado aún en 2013.

Uno de los propósitos de su visita a México es buscar posibles co-productores para el montaje, así como libretistas que colaboren en la traducción del texto del español al inglés.

Desde un principio se ha pensado como un proyecto bilateral México-Reino Unido.

“Una de las ventajas de la ópera de cámara es que se puede presentar la producción en espacios alternativos”, dice Frederic Wake-Walker, director escénico y fundador de Mahogany Opera, quien ha utilizado escenarios poco convencionales para sus montajes como una fábrica.

El costo estimado de la producción ronda las 500 mil libras esterlinas.

 

La lente de Rulfo

No sólo la pluma de Rulfo ha interesado a los creadores británicos, su faceta como fotógrafo podría ser aprovechada en el montaje operístico.

“Su fotografía sirve de inspiración, de modo que el espacio puede funcionar como una galería, usando imágenes y proyecciones.

“Pensando en el mundo de Pedro Páramo, la arena y el agua, el hecho de que Comala es un pueblo en ruinas, un lugar de fantasmas, necesitamos un espacio que capture esa atmósfera del pasado y tenebrosa, el polvo y la piedra”, añade Wake-Walker, director artístico de The Opera Group del King’s College de Londres.

Ambos creadores ofrecerán el jueves una conferencia sobre la ópera en proceso en el Centro Nacional de las Artes con Ana Cervantes al piano y Morgan Szymanski en la guitarra. La sesión será moderada por el director de escena Sergio Vela.

 

 

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